Beskrivning: Joseph Ducreux, som möjligen studerat för Maurice Quentin de La Tour, var en ytterst skicklig pastellmålare. Detta framgår tydligt av hans tekniskt ekvilibristiska porträtt av modern. Konstnären har till och med låtit underlaget skina igenom. Utmärkande är också Ducreux intresse för fysionomiska detaljer, som också avslöjar likheten med sonens egna uttrycksfulla ögon.                                                                                                              4/1-2022 Porträttmålaren Joseph Ducreux slog igenom redan 1769 när han fick måla ett pastellporträtt av ärkehertiginnan Marie-Antoinette. Porträttet skickades i förväg till Frankrike att beskådas av den blivande maken, kronprins Louis-Auguste (XVI). Detta gjorde Ducreux både till hovmålare och baron utan att någonsin bli ledamot av den franska konstakademien. I pastellporträttet av modern visar konstnären både prov på teknisk skicklighet och förmåga att fånga en personlighet. Det senare handlade inte minst om intresset för fysionomik, som blev Ducreux paradgren, representerad av de många självporträtten.

Beskrivning: Joseph Ducreux, who may have studied under Maurice Quentin de La Tour, was an extremely accomplished pastellist, as his technically brilliant portrait of his mother makes clear. The artist has even allowed the support to shine through. Also typical is Ducreux’s interest in physiognomic details, which in this case reveal a similarity to his own expressive eyes.                                                                                                              4/1.2022 The portrait painter Joseph Ducreux had his breakthrough already in 1769, with a commission to paint a pastel portrait of Archduchess Marie Antoinette. The portrait was sent in advance to France to be perused by her future husband Louis-Auguste (XVI), the heir apparent of France.  This turned Ducreux into both a court painter and a baron without ever being a member of the Royal Academy of Painting and Sculpture. This pastel portrait of his mother is an example of the artist’s technical skill and his ability to capture the essence of a person. The latter greatly due to Ducreux’s interest in physiognomy, a field in which he excelled, as witnessed by the many self-portraits.

Beskrivning: Konstnärens mor är avbildad i äldre år. Hon bär en vit draperad klänning med rödrosa rosett, en vit, lös fichu av tunt tyg kring halsen samt en mössa med spetsar och band. 

Ram av skulpterat och bronserat trä.

Kommentar: Pastellen är utförd på sammanlagt fem hoplimmade pappersark. Genom den relativt glesa väven under anas en modellteckning, synbarligen utförd verso på det största, centrala pappret. Monteringens bakstycke består av flera sammanlimmade papper; på insidan av bakstycket syns en modellstudie i svartkrita och på ett undre, delvis synligt papper en modellstudie i rödkrita.

Påskrift: Verso, lapp på monteringen: ”La mère de Ducreux som morceau de réception de peintre no 199” (troligen ej samtida samt ej korrekt uppgift enl. Lyon 1958)

Proveniens: Gérard-Louis Charles, comte de Chérisey; Paris, Drouot, 16 juni 1909, kat nr 8; M. Bossaud, Paris (enligt Jeffares 2015)

Titel (sv): Porträtt av konstnärens mor, Mme Anne Ducreux f. Béliard
Titel (en): Anne Ducreux, b. Béliard, the Artist's Mother
Etikett (sv): Anne Ducreux, f. Béliard, konstnärens mor
Titel (fr): Portrait de la mère de l’artiste